ازدواج چهارم ابرو گوندش: خواننده ۴۹ سال مشهور ترکیه‌ای روز گذشته (سه‌شنبه ۲۷ فوریه) برای چهارمین بار ازدواج کرد. همسر چهارم وی یک تاجر ترکیه‌ای به نام مورات اوزدمیر هست. ازدواج آنها در کنسولگری ترکیه در دبی انجام شد. در ادامه این مطلب بخش فرهنگ و هنر در مجموعه فیلم و سریال مجله خبری چشمک با عکس هایی از ازدواج چهارم ابرو گوندش همراه باشید.
ازدواج چهارم ابرو گوندش
ابرو و مورات دوستان نزدیک‌شان را برای جشن عقد به دبی دعوت کرده بودند. مورات اوزدمیر، مالک یک شرکت نرم‌افزاری امنیتی در دبی است. او در جولای ۲۰۲۲ از همسرش سلین کاباکلی جدا شد و ۳ فرزند دارد.
مورات اوزدمیر ۳۷ ساله که ۱۲ سال از ابرو گوندش کوچکتر است، ۳ فرزند دارد. مورات اوزدمیر، مالک یک شرکت مستقر در دبی که به صنعت نرم افزار و دفاعی خدمات می دهد، بین دبی و ترکیه سفر می کند. مورات اوزدمیر که با سلین کاباکلی ازدواج کرده بود، در ژوئیه ۲۰۲۲ از همسرش جدا شد.
ابرو گوندش اولین ازدواجش در ۱۶ سالگی با حامدی واردار بود و دومین ازدواجش سال ۲۰۰۲ با عمر دوراک و ازدواج سومش با رضا ضراب ایرانی در سال ۲۰۱۰ بود. ابرو در سال ۲۰۲۱ از همسر ایرانی‌اش جدا شد. این دو یک فرزند مشترک به نام آلارا دارند.
رئیس سازمان صداوسیما پنج‌شنبه در پشت‌صحنه سه سریال تاریخی در شهرک سینمایی تلویزیونی ایران حاضر شد و از توجه ویژه به ساخت سریال‌های تاریخی در رسانه ملی سخن گفت.
پیمان جبلی پس از بازدید از پشت‌صحنه سریال «نون خ»، به شهرک سینمایی تلویزیونی ایران رفت و ضمن بازدید از پشت‌صحنه دو سریال «مهیار عیار» و «حضرت موسی (ع)»، در محوطه لوکیشن عظیم سریال «سلمان فارسی» نیز حاضر شد و در جریان آخرین وضعیت ساخت و توسعه آن قرار گرفت.
وی در حاشیه این بازدید با بیان اینکه به مجموعه‌های نمایشی با مضمون تاریخی طی سال‌های اخیر کمتر توجه شده بود، گفت: اکنون کارهای تاریخی در نوبت تولید قرار می‌گیرند و برخلاف سال‌های گذشته، تورم کارهای تاریخی را شاهدیم که برای مخاطبان از جذابیت خاصی برخوردارند.
جبلی تأکید کرد: کارهای دیگری در کنار دو کار الف ویژه سلمان فارسی و حضرت موسی داریم که در مراحل مختلفی از نگارش فیلمنامه تا پیش‌تولید و تولید قرار دارند.
رئیس رسانه ملی در ادامه، درباره سریال مهیار عیار نیز گفت: مهیار عیار اگرچه ذیل مجموعه‌های تاریخی قرار می‌گیرد، مفاهیم ظریفی در داستان‌ها و خرده‌داستان‌هایش جانمایی شده و علاوه‌بر اینکه به یک دوره تاریخی کمترپرداخته‌شده، یعنی صفویه می‌پردازد، به ظرافت‌های رفتاری فرهنگ ایرانی، چون جوانمردی و احترام به جایگاه مادر توجه ویژه دارد.
جبلی افزود: مقطع تاریخی سریال که پیش از این در تلویزیون کمتر به آن پرداخته شده بود و آنچه در این مجموعه نمایشی روایت می‌شود، آن را به یک مجموعه تاریخی خاص تبدیل کرده است و به همین خاطر با پیچیدگی‌های فراوانی برای آماده‌سازی دکور، لباس و سایر ملزوماتی که می‌تواند این دوره تاریخی را روایت کند، همراه بوده است.
وی با بیان اینکه علیرغم زمان بر بودن کارهای تاریخی، مراحل پیش‌تولید و تولید مجموعه مهیار عیار با زحمات عوامل تولید بدون حتی یک روز وقفه طی شده است. جبلی ابراز امیدواری کرد مهیار عیار که در ماه‌های آینده پخش خواهد شد، مورداقبال مخاطبان قرار بگیرد.
چهره جدید مریم سلطانی: این بازیگر متولد ۶ بهمن ۱۳۵۳ در تهران است. او فارغ التحصیل لیسانس رشته مدیریت می باشد که از ۲۶ سالگی جلوری دوربین رفت و حالا با کم کاری چندین شعبه سالن زیبایی و آرایشی تاسیس کرده است. در ادامه این مطلب بخش فرهنگ و هنر مجله خبری چشمک در مجموعه فیلم و سریال با بیوگرافی و عکس هایی از چهره جدید مریم سلطانی در خدمت شما هستیم.
بازیگری را از کلاس های حمیدر سمندریان شروع کرد تا اینکه از همین دوره ها سال ۱۳۷۹ وقتی ۲۶ ساله بود با فیلم انتظار کنار محمدعلی کشاورز جلوی دوربین رفت. در سال ۱۳۸۱ با سریال جوان امروز در کنار مینا نوروزی و گوهر خیراندیش وارد قاب تلویزیون شد تا اینکه با سریال کلانتر دو در سال ۱۳۸۲ به شهرت رسید.
وی درباره موسیقی می گوید: موسیقی را جزئی از زندگی یک هنرمند می دانم و پیاو ساز مورد علاقم است برای تغذی هم در طول هفته ۵ روز کامل رژیم غذایی دارم؛ اما برای ۲ روز دیگر غذاهایی که را دوست دارم را میل می کنم.
علت فاصله گرفتن از بازیگری
وی درباره علت فاصله گیری خود از بازیگری گفت: سال ۱۳۹۳ آخرین حضورم من در تلویزیون با سریال دولت مخفی به تهیه کنندگی علیرضا جلالی و حمید آخوندی بود من با این مجموعه ۱۱ ماه قرارداد داشتم و توقع داشتم همانطور که بعنوان یک بازیگری بکارم متعهد بودم تهیه کننده نیز متعهد باشد اما متاسفاته پول من را ندادند. از آن زمان تصمیم گرفتم بدلیل احترامی که به من گذاشته نشد از کار فاصله بگیریم و شغل دیگری نیز داشته باشم.
او درباره این موضوع در مصاحبه ای گفت: منم مثل اکثر خانوم ها به آرایش علاقمند بودم به همین خاطر از یک جایی دلم میخواست بصورت حرفه ای کار آرایشگری بپردازم چرا که استعداد و انگیزه کافی را داشتم؛ به همین دلیل تردیدها را کنار گذاشتم و وارد این حوزه شدم.
شاید برای خیلی ها جالب باشد اما خودم برخلاف حرفه آرایشگری که در آن مشغولم ، طرفدار سادگی هستم و اصلا آرایش های عجیب و غریب را نمی پسندم.
مریم سلطانی در سال ۹۹ بعد از ۶ سال دوری از تلویزیون با سریال باخانمان به کارگردانی برزو نیک نژاد به قاب تلویزیون بازگشت. می گوید نفش متفاوتی را پیش از آنچه تاکنون بازی کرده ام در این مجموعه ایفا می کنم.
اوج شهرت مریم سلطانی در مجموعه سه در چهار
سه در چهار، مجموعهٔ تلویزیونی محصول شبکه یک است که پخش آن از ۲۰ خرداد ۱۳۸۷، آغاز شد و در ۱۹ مرداد همان سال به پایان رسید. کارگردانی این مجموعه به عهدهٔ مجید صالحی بوده و فیلم‌نامه‌اش نیز توسط علیرضا مسعودی به نگارش درآمده است. در این مجموعه، بازیگران مختلفی از جمله محمد کاسبی، علی صادقی، مهران رجبی، نادیا گلچین، شهره لرستانی، مریم سلطانی، اشکان اشتیاق، سولماز آقمقانی، آناهیتا افشار، مجید صالحی و شهرام قائدی به هنرمندی پرداخته‌اند.
با خبر بازگشت احمد سعیدی خواننده مشهور لس آنجلسی بعد از ۱۱ سال به ایران که با استوری های عجیبی که منتشر کرده فضای مجازی را در بر گرفته است در ادامه مطلب همراه ما باشید.
احمد سعیدی خواننده اهل ایران است که در سال ۱۳۶۷ در شیراز به دنیا امد.
پیمان جبلی، رئیس رسانه ملی گفت: رسانه ملی همواره در راستای انعکاس دستاورد‌های علمی‌کشور پیشتاز بوده و با افتخار به معرفی نوآوری‌ها می‌پردازد.
جبلی با بیان اینکه سالم‌ترین محتوا‌ها در تلویزیون برای کودکان و در عرصه پویانمایی تولید می‌شود و هنرمندان این عرصه در حالی به تصویر جان می‌بخشند که خودشان هیچ‌گاه دیده نمی‌شوند.
وی خطاب به هنرمندان عرصه پویانمایی گفت: در فضایی که گستره تولید محتوا برای کودکان با نماد‌های غربی و محتوای غیرهمسو با فرهنگ اسلامی‌شکل گرفته باید محتوای سالم و فاخر و جذاب متناسب با آموزه‌های فرهنگی را برای استفاده قشر کودک و نوجوان تولید کنیم.
جبلی اختصاص ۱۰ ساعت آنتن شبکه‌های سراسری به تولیدات مراکز استان‌ها را وجه دیگری از مفهوم عدالت‌گستری در دوره تحول دانست و گفت: این فرصت را به استان‌ها دادیم تا همه ایران از آنتن رسانه ملی برخوردار باشند. در این میان بخشی از آنتن می‌تواند به تولیدات پویانمایی استان‌ها اختصاص پیدا کند تا مخاطبان کودک از این تولیدات بهره ببرند.
وی مسئولیت اجتماعی و اخلاقی هنرمندان عرصه پویانمایی را تولید محتوا مبتنی بر ایده‌های ناب اخلاق و فرهنگ ایرانی اسلامی دانست و متذکر شد: رسانه ملی در سه محور تحول در محتوا، تحول در رویکرد و تحول در سازوکار پیشران پویانمایی است و تلاش می‌کند موانع را برای تولید بهتر برطرف کند.
رئیس سازمان صداوسیما پویانمایی را ازجمله اساسی‌ترین موضوعات مورد توجه رسانه ملی در دوره تحول دانست و گفت: تحول با دو سرفصل هویت‌محوری و عدالت‌گستری آذین بسته شده است. هویت نسل آینده ما با محتوای سالم و متناسب با ذائقه، طبیعت، فرهنگ و آموزه‌های ایرانی اسلامی‌شکل گرفته و می‌گیرد.
جبلی افزود: در همه جوامع براثر تحولات پرسرعت فناوری‌های ارتباطی، گسترش اینترنت و شبکه‌های اجتماعی هویت ملی در معرض دستکاری و تغییر است و ما هم از این قاعده مستثنی نیستیم اظهارکرد: از مهمترین موضوعات مورد توجه همکاران ما در سازمان صداوسیما توجه به بومی‌سازی و تولید محتوای فاخر پویانمایی و عروسکی متناسب با ذائقه، فرهنگ و سبک زندگی ایرانی اسلامی است.
وی به تجاری‌سازی محصولات پویانمایی و عروسکی و ضرورت حفظ و ارتقای این ظرفیت و ثروت حاصل از تولیداتی که با زحمات فراوان تهیه و به نسل کودک و نوجوان معرفی می‌شوند نیز اشاره کرد و گفت: یکی از مهمترین پیگیری‌های رسانه ملی طی یک‌ونیم سال گذشته در قالب برنامه هفتم، افزایش کمی و کیفی تولیدات فاخر در گونه‌های مختلف بوده که یکی از مهمترین، راهبردی‌ترین و حساس‌ترینِ آنها پویانمایی است.
وی ادامه داد: بخش عمده‌ای از بودجه سال آتی رسانه ملی به تولیدات فاخر پویانمایی اختصاص یافته و امید است این جشنواره نقطه عطفی در ارتقای کمی و کیفی تولیدات پویانمایی شود.
رئیس رسانه ملی به عنصر کلیدی هویت با درنظرگرفتن عدالت رسانه‌ای نیز توجه داد و عنوان کرد: جشنواره پویانمایی را در سیستان و بلوچستان، مهد تاریخی و باستانی پویانمایی برگزار کردیم. جام سفالی منقوش به درخت آسوریک و بز، میراث شهر سوخته و نماد این استان مبتنی بر حرکت دادن و جان بخشیدن به تصویر است و آن را نخستین پویانمایی جهان می‌دانند؛ بنابراین این استان به درستی میزبان جشنواره بود.
جبلی افزود: توانمندی و خلاقیت‌های فراوانی درجوانان بااستعداد و فهیم سیستان و بلوچستان و همچنین هنرمندان پویانمایی استان نهفته؛ آنها تولیداتی در دست دارند که قابل رقابت با محصولات بین‌المللی است. عدالت رسانه‌ای اقتضا می‌کند این ظرفیت‌ها در همه استان‌ها دیده شوند و ان‌شاءالله دیده خواهند شد.
وی خطاب به مردم پرافتخار سیستان و بلوچستان گفت: شما صاحب رسانه ملی هستید و همکاران ما جبران عقب‌افتادگی‌های گذشته را خواهند کرد. امید است به زودی شاهد سیستان و بلوچستان پیشرو، سرآمد و خلاق در بدنه ایران اسلامی باشیم.
وسایل دور ریختنی: یکی از دغدغه اکثر خانم ها با نزدیک شدن سال نو خانه تکانی است زیرا از دیر باز جز سنن و آداب و رسوم ایرانی ها بوده است که برای ورود به سال جدید منزل خود را مرتب و پاکسازی کنند. یکی از ترفندهای تمیز کردن منزل دور ریختن وسایل اضافی است که در این بخش از ترفندهای خانه داری به شما معرفی می کنیم.
اگر جعبه های مقوایی در اطراف خانه دارید، هر چه سریع تر از شر آن ها خلاص شوید زیرا جعبه های مقوایی و کارتون ها رطوبت و آفات مانند حشره و سوسک ها را جذب می کنند.
۲.جوراب های لنگه به لنگه:
اگر نمی دانید لنگه جوراب خود را کجا گذاشته اید، لنگه دیگر را دور بریزید یا با آن کاردستی بسازید.
۳.تقویم سال گذشته:
پس از سپری کردن یک سال دیگر نیاز نیست تقویم را نگهدارید.
۴.بطری های آب اضافی:
شاید جز آن دسته افرادی هستید که جمع کردن وسایل ارزان و رایگان برایتان سرگرم کننده است اما بعد از مدتی آنها را دور بریزید زیرا موجب نامرتب به نظر رسیدن منزل می شود.
۵.دکمه های اضافی:
وسایل دور ریختنی، آخرین باری که دکمه لباس خود را دوخته اید چه زمانی بوده است؟ اگر به خاطر ندارید پس چرا یک کشو پر از دکمه های اضافی دارید؟ دکمه ها را برای زمانی که شاید به آن نیاز داشته باشید نگه ندارید.
۶.حوله های کهنه:
وسایل دور ریختنی، حوله ها باید هر چند سال یکبارتعویض شوند بنابرین می توانید از آنها برای تمیز کردن منزل یا جلوگیری از نشت لوله استفاده کنید.
۷.اسباب بازی های قدیمی:
اگر کودکتان بزرگ شده و همچنان اسباب بازی های قدیمی خود را نگه داشته اید زمان آن رسیده است که اسباب بازی ها را به کودک دیگر و یا خیریه بدهید تا فضا را برای وسایل جدید و مورد نیاز باز کنید.
۸.نوارهای قدیمی:
آیا هنوز از نوارهای کاست قدیمی استفاده می کنید ؟ البته پاسخ خیر است زیرا با وجود فلش، سی دی و سرویس های آنلاین دیگر نیازی به کاست نیست.
۹.کابل های قدیمی:
وسایل دور ریختنی، نیازی نیست کابل های قدیمی، کهنه و شکسته بجا مانده از وسایل الکترونیکی داخل کشوها را نگه دارید.
۱۰.غذاهای تاریخ مصرف گذشته:
غذاهای داخل فریزر را بررسی کنید تا آنهایی که زمان انقضا شان نزدیک است را هرچه سریعتر مصرف کنید علاوه براین کنسروها هم منقضی می شوند بنابراین هنگام مصرف حتما به تاریخ انقضا آن توجه کنید.
۱۱.ظروف های غیر قابل استفاده:
تمام ظروف در دار پلاستیکی که درب آنها گم شده است را دور بریزید زیرا کارایی چندانی ندارد.
۱۲.ادویه های بو گرفته:
ادویه و گیاهان پس از سالها بوی خود را از دست می دهند و هیچ جایی داخل آشپزخانه ندارند اگر سالها است از آن استفاده نکرده اید دیگر استفاده نخواهید کرد.
۱۳.کتاب هایی که خوانده اید:
کتاب هایی که خوانده اید صرف نظر از آثار مثبت وقف آنها را به کتابخانه یا افراد دیگر بدهید.
۱۴.وسایل کاردستی:
وسایل دور ریختنی، اگر چند سال پیش به منظور سرگرمی یا تکالیف درسی کاردستی یا هنری می ساخته اید وسایل آن را نگه ندارید زیرا بعد از مدتی کارایی خود را از دست می دهند.
۱۵.جوراب و لباس زیرهای کهنه :
درمورد های قبل دور انداختن جوراب های لنگه به لنگه را ذکر کردیم که در مورد لباس زیر و جوراب های سوراخ هم صدق می کند.
۱۶.لوازم نوشت افزار غیرقابل مصرف:
وسایل دور ریختنی، ماژیک و خودکارهای خشک شده و همچنین دفترهایی که کاغذ سفید ندارند را دور بریزید زیرا فقط فضای کمد را محدود می کنند.
۱۷.لوازم آرایش های قدیمی:
لوازم آرایشی در معرض آلودگی باکتریایی، تغییر رنگ و خشک شدن هستند بنابراین برای رعایت بهداشت و سلامت به موقع آنها را دور بریزید.
۱۸.کیف:
برخی خانم ها در سال چندین کیف می خرند که در طول سال ها تعداد آنها زیاد می شود و بهتر است در طی خانه تکانی های شب عید آنها را به فرد دیگر بدهید.
۱۹.داروهای تاریخ مصرف گذشته:
داخل کابیت خیلی از منازل داروهایی را می یابید که تاریخ مصرف آنها گذشته است و یا نمی توان بدون تجویز پزشک از آن استفاده کرد پس یکی از بهترین کارها در خانه تکانی شب عید دور انداختن داروها است تا در دسترس کودکان هم نباشد.
۲۰.کتاب های رژیم غذایی قدیمی:
وسایل دور ریختنی، اگر ۱۰ سال پیش از یک رژیم غذایی خاصی تبعیت می کردید حال دیگر محتوای این کتاب چندان فایده ای برایتان ندارد چرا که وضعیت بدنی و تغذیه شما تغییر کرده است.
۲۱.کیسه های پلاستیکی استفاده شده:
داخل کشو خیلی از منازل معمولا یک کشو پر از کیسه های پلاستیکی وجود دارد که استفاده از آن تمامی ندارد خانه تکانی شب عید بهترین فرصت برای باز یافت آنها توسط شهرداری است.
۲۲.کتاب های آشپزی:
اگر معمولا از برنامه های آنلاین و وب سایت آشپزی استفاده می کنید، پس دیگر نیازی به کتاب های آشپزی قدیمی ندارید.
۲۳.چسب و رنگ های خشک شده:
رنگ و چسب های خشک شده دیگر قابل استفاده نیست پس نیازی نیست مدتها آنها را داخل کشو نگه داریم.
۲۴.گیره کاغذ:
وسایل دور ریختنی، اگر جایگزین دیگری دارید یا دیگر از گیره ها استفاده نمی کنید آنها را به دانش آموز دیگری بدهید.
۲۵.کرم های ضد آفتاب:
کرم های ضد آفتابی که بیش از۳ سال دارید یا تاریخ مصرف آنها گذشته است در اسرع وقت دور بریزید.
۲۶.عینک های تاریخ گذشته:
اگر شماره چشم تان تغییر کرده است و پزشک باید عینک جدیدی برایتان تجویز کند عینک های قبل را به عینک سازی تحویل دهید.
۳۰.مجلات ماه های گذشته:
پس از خواندن مجله ها نکته های آن را داخل دفتری یادداشت کنید و مجله ها را دور بریزید زیرا فضای زیادی را اشغال می کند.
۳۱.بدلیجات:
بدلیجاتی هایی که دیگر استفاده نمی کنید و با هیچ لباسی ست نیست را به فرد دیگری بدهید.
۳۲.عکس های بد:
اگر از قدیم عکس هایی دارید که تیره و تار یا خیلی روشن است و یا خاطره خوبی از آن ندارید عکس ها را دور بریزید.
۳۳.سبدهای شکسته:
وسایل دور ریختنی، اگر نمی توانید سبد های لباس یا آشپزخانه را تعمیر کنید در خانه تکانی شب عید آنها را کنار بگذارید و مجدد خریداری کنید.
۳۴.ابزارهای زنگ زده:
اگر حوصله سنباده کشیدن به ابزار های زنگ زده را ندارید، آنها را به فردی دهید تا این کار را انجام دهد.
۳۵.کارت های عروسی:
بعد از دعوت شدن به هر عروسی کارت های دعوت را دور بریزید و فضای داخل کشوها را با وسایل ناکارآمد اشغال نکنید.
۳۶.کارت های اعتباری قدیمی:
به همراه داشتن کارت های اعتباری منقضی شده خطر سرقت را بالا می برد.
۳۷.پازل های ناقص:
اگر تکه های پازلتان گم شده است و از پیدا شدن آنها نا امید هستید پازل را دور بریزید.
۳۸.زیپ های خراب و شکسته:
اگر زیپ لباس یا کیف شما به هر دلیلی آسیب می بیند و قابل تعمیر نیستند آنها را نگه ندارید و برای شب عید منزل را از وسایل اضافه پاکسازی کنید.
۳۹.بروشورهای سفر:
وسایل دور ریختنی، بروشورهای سفرهای گذشته را پس از جمع آوری بازیافت یا به اقوام خود بدهید تا از آنها استفاده کنند.
۴۰.تلفن همراه های قدیمی:
اگر دو یا سه گوشی از قبل دارید آنها را به فرد دیگری بدهید یا بفروشید.
۴۱.کفش های کهنه:
وسایل دور ریختنی، کفش های پیاده روی ، ورزش و …که دیگر از آنها استفاده نمی کنید را داخل جا کفشی نگه ندارید.
بازدید مهمانان بین‌الملل جشنواره فجر از شهرک غزالی؛
در حاشیه روز آخر برگزاری چهل‌ودومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر، مهمانان و عوامل فیلم‌های بخش بین‌الملل این رویداد همراه با اصحاب رسانه از شهرک سینمایی و تلویزیونی غزالی بازدید کردند.
شهرک سینمایی و تلویزیونی غزالی، منطقه‌ای است که در آن دکور‌های خیابان‌ها و ساختمان‌های مربوط به فیلم‌ها و سریال‌های ایرانی ساخته و نگهداری می‌شود.
بخشی از دکور مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» که در ژانر درام تاریخی به کارگردانی و نویسندگی داوود میرباقری و تهیه‌کنندگی حسین طاهری در حال ساخت است نیز در شهرک غزالی اجرایی شده است. تصویربرداری مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» از ۱۰ دی ماه ۱۳۹۸ آغاز شده است و بزرگترین پروژه تاریخ نمایش ایران محسوب می‌شود. داستان «سلمان فارسی» در سه دوران تاریخی بیزانس، ایران ساسانی و حجاز صدر اسلام به تصویر کشیده شده است.
تقریباً ۱۲ هزار دست لباس برای این مجموعه طراحی و تولید و با توجه به تاریخی بودن سریال، از طراحی خاص صحنه، زیورآلات، ابزارآلات و لباس‌ها برای نشان دادن اصالت تاریخی سریال استفاده شده است. در حقیقت لوکیشن‌های تیسفون، و حجاز، طراحی کشتی‌ها و ظرافت‌های سه دوران تاریخی تماما در قالب ۳۰ کارگاه دکورسازی ساخته می‌شوند. در حال حاضر یک گروه متخصص در این زمینه به مدت چهار سال است که با نظارت هادی اسلامی روی این مجموعه بزرگ کار می‌کنند.
مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» جزو اولین آثار سینما و تلویزیون ایران محسوب می‌شود که از تکنولوژی کروما کی برای جلوه‌های بصری بهره خواهد برد و صد‌ها تن از بازیگران حرفهای کشور‌های مختلف از جمله تونس، یونان، ارمنستان، هندوستان، عراق، آفریقا، چین و … در این مجموعه به ایفای نقش خواهند پرداخت.
امید برای تولیدات مشترک در شهرک‌های تلویزیونی
باقر حاجی سیدرضی، رییس مرکز تولید و فنی صداوسیما در حاشیه این بازدید در حضور مهمانان بخش بین‌الملل، اظهار کرد: امروز از شهرک سینمایی و تلویزیونی غزالی و دکور‌های ماندگار و سنتی این شهرک بازدید شد، اما شهرک غزالی تنها یکی از شهرک‌های سینمایی و تلویزیونی صداو سیما جمهوری اسلامی ایران است. امیدواریم در آینده بتوانیم با کمک نمایندگان کشور‌های مختلف همکاری‌های مشترکی در این شهرک‌ها داشته باشیم و به تولیدات فاخرتری دست پیدا کنیم.
ایران وارد عرصه خوبی از فیلمسازی شده است
خوزه ماریا لارا، تهیه‌کننده اسپانیایی و عضو هیات داوران بخش بین‌الملل چهل‌ودومین جشنواره فیلم فجر، نیز در حاشیه این بازدید در جمع خبرنگاران، بیان کرد: مفتخرم که برای حضور در جشنواره فیلم فجر از من دعوت شده است، شاید من به اندازه کافی سینمای ایران را نشناسم، اما چنانچه بنیاد سینمایی فارابی، فیلم‌های مدنظرش را به ما ارایه کند، می‌توانم پس از آن در چارچوب یک قرارداد مشخص، این فیلم‌ها را به پخش‌کنندگان و تولیدکنندگان اسپانیایی برسانم.
وی درباره داوری فیلم‌های بخش بین‌الملل، افزود: من سال‌هاست در حوزه تهیه‌کنندگی فعالیت دارم، مستند‌های بلند و کوتاه زیادی ساختم و در جشنواره‌های مختلفی شرکت کرده‌ام، اما، چون در طول سال بیش از ۷۰ تا ۸۰ فیلم ساخته می‌شود، انتخاب بین فیلم‌ها سخت است. فکر می‌کنم موضوع اغلب فیلم‌ها در جشنواره جالب هستند چراکه بیشتر آنها به مسایل اجتماعی پرداختند، اما در نتیجه نهایی داوری من تنها تصمیم گیرنده نیستم.
عضو هیات داوران بخش بین‌الملل چهل‌ودومین جشنواره فیلم فجر باتوجه به بازدید از شهرک سینمایی و تلویزیونی غزالی، گفت: در اینجا پتانسیل‌های زیادی وجود دارد تا فیلم‌های خوبی ساخته شود. شرایط در حال تغییر است و معتقدم بسیار خوب است که کشور‌هایی همانند ایران با وجود اینکه جزو کشور‌های غربی محسوب نمی‌شوند، وارد عرصه خوبی در سینما شده‌اند و با توجه به شرایط سیاسی و فرهنگی که در جهان شاهد هستیم، بسیار خوب است ایران فیلم‌های فاخرتری تولید کند.
فیلمبرداری «سلمان فارسی» چهار سال دیگر ادامه خواهد داشت
حسین طاهری، تهیه‌کننده مجموعه «سلمان فارسی» نیز در این بازدید گفت: دکور‌های بخش ایران دوره ساسانی در شهرک سینمایی غزالی ساخته شده است و این مکان می‌تواند مورد بازدید و استفاده معماران و دانشجویان قرار گیرد.
وی با بیان اینکه ۲۰ هزار نفر از بهترین بازیگران تئاتر ایران برای حضور در این پروژه ثبت نام کردند، مطرح کرد: این مجموعه ۶ هزار بازیگر دارد و تاکنون ۱۵۰۰ نفر از آنها مقابل دوربین حاضر شده‌اند. همچنین بازیگران خارجی در این سریال به ایفای نقش می‌پردازند که کار برخی از آنها به اتمام رسیده است و عده‌ای هنوز مقابل دوربین نرفته‌اند.
تهیه‌کننده «سلمان فارسی» افزود: فیلمبرداری این مجموعه حدود ۳ سال است که آغاز شده و ۴ سال دیگر نیز به طول می‌انجامد. پخش این مجموعه بعد از اتمام مراحل فیلبرداری آغاز خواهد شد. ناگفته نماند که ایران دوره ساسانی برای اولین بار در این مجموعه به تصویر کشیده شده است و پیش از این، پژوهش و کار مرتبطی با این دوره تاریخی و ایران پیش از اسلام صورت نگرفته بود. همین موضوع باعث شد تا روند سختی را پشت سر بگذاریم. دکور‌ها با تمامی جزییات و توسط نیرو‌های جوان ایرانی ساخته شده‌اند.
به گفته طاهری، فیلمبرداری این مجموعه هم اکنون در شهر شاهرود انجام می‌شود و از ابتدای سال آینده، گروه فیلمبرداری برای پیگیری ادامه کار در شهرک سینمایی مستقر شدند.
طاهری با بیان اینکه پروژه مربوط به قرن چهارم و پنجم میلادی است و دوره تمدن ایران و روم باستان را دربرمی‌گیرد، تصریح کرد: این مجموعه دارای سه بخش «ایران باستان دوره ساسانی»، «بیزانس قرن چهارم و پنجم میلادی» و «حجاز و ظهور اسلام» است. برای این مجموعه ۲۳ کارگاه ساخته شده است و امروز تنها یکی از آنها توسط داوران بین‌الملل جشنواره فیلم فجر ۴۲ قرار گرفت. این کارگاه‌های مربوط به صنعت سینما و فیلمسازی چند سال است که برای این پروژه مشغول کار هستند.
وی ادامه داد: علاقه‌مندیم زمانی که این مجموعه به پخش رسید، دستاورد‌های دیگری هم برای صنعت سینمای ایران داشته باشد. در بخش ایران، قریب به صدهزار متر مربع دکورسازی انجام شده که مربوط به دوره ساسانی است و علاقه‌مندان به ایران باستان مشتاق به تماشا و بازدید از آنها هستند. به بهانه تولید این مجموعه، سازمان صدا و سیما این دکور‌ها را به صورت ماندگار در شهرک سینمایی غزالی ساخته است. تاکنون چهل درصد از این مجموعه فیلمبرداری شده است و هم اکنون گروه فیلمبرداری در مناطق پُربرف شاهرود مشغول ادامه فیلمبرداری این اثر هستند. روند تولید این مجموعه کاملا طبق زمان‌بندی پیش‌بینی شده به انجام رسیده است. گاهی در شهرک سینمایی غزالی ۲ هزار نفر مشغول کار در این پروژه هستند.
ساخت لوکیشن کاروانسرای مرمر با استاندار‌های روز
موسوی بجنوردی، ناظر طراحی و معماری و ساخت بنا‌های پروژه مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی»، توضیح داد: کاروانسرای مرمر که بخشی از شهر تیسفون را شامل می‌شود، لوکیشنی ویژه در شهرک غزالی که توسط سازندگان «سلمان فارسی» بر اساس معماری دوره ساسانی ساخته شده است. لوکیشن کاروانسرای مرمر با استاندارد‌های روز ساخته شده و یکی از لوکیشن‌های ماندگار خواهد بود. حدود ۴ ماه زمان برده تا این لوکیشن ساخته شود و، چون جزو کاخ‌های ساسانی بوده از امنیت بالایی برخوردار است.
در کارگاه‌های مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» چه می‌گذرد؟
مانی خرم‌شاهی مسئول و ناظر کارگاه‌های اکسسوار در حاشیه بازدید از کارگاه فینیشینگ مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی»، بیان کرد: همه اتفاقاتی که در تمام ۲۱ کارگاه مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» اتفاق می‌افتد، به پایان رساندن نهایی‌شان در کارگاه فینیشنگ است، یعنی پردازشی که در نهایت روی تمامی وسایل انجام می‌شود، از جمله کهنه کاری، پخته شدن، رنگ شدن، در این کارگاه خواهد بود، سپس وسایل از اینجا یا بر سر صحنه و یا به انبار می‌روند.
وی با تاکید بر اینکه تمامی کار‌هایی که در این کارگاه انجام می‌شود بر اساس درخواست عوامل است، افزود: امکان ندارد چیزی در کارگاه‌ها ساخته شود و به اینجا نیاید. کارهای خاص و اکسسوار‌های تزیینی که در صحنه‌ها نیاز داریم در کارگاه اکسسوارسازی انجام می‌شود، از جمله کارهای ویژه و خاص همانند شمشیر و سپر‌ها در این کارگاه اجرایی می‌شود.
مسئول و ناظر کارگاه‌های اکسسوار «سلمان فارسی» با اشاره به فعالیت‌های کارگاه خیاطی صحنه، گفت: کارگاه خیاطی صحنه یا ضخیم‌دوزی و نازک‌دوزی مربوط به هر آن چیزی است که در منسوجات صحنه در زمینه اسب‌ها، اکسسوار و ارابه‌ها به آنها نیاز داریم، نازک‌دوزی‌ها و ضخیم‌دوزی‌ها در اینجا الگوسازی و اندازه‌گیری می‌شوند و به تعداد مورد نیاز تهیه و نصب خواهند شد. البته تمامی خیاطی‌های صحنه که در این کارگاه اجرایی می‌شوند، الگو گرفته از زمان‌های قدیم هستند.
خرم‌شاهی درباره کارگاه چرم و ادوات جنگی، اضافه کرد: زره و لوازمی که مربوط به لباس‌ها است و قرار شده در مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» استفاده شود، در این کارگاه تهیه می‌شود و بسیار متنوع است. البته برخی محصولات از فلزات سبک مانند برنج و آلمینیوم ساخته می‌شوند.
وی در پایان درباره واحد سیار این مجموعه و شهرک غزالی، خاطرنشان کرد: در اینجا ۲۰ واحد سیار تلویزیونی داریم که از فرمت‌های مختلف از HD، full HD و ۴ k تشکیل شده است، واحد ۴ K با ۱۲ دوربین حدود یک همت هزینه دارد و خیلی گران قیمت است و اکنون در حال تولید پروژه‌های بزرگ با آنها هستیم و تمامی برنامه‌های حاکمیتی ریاست جمهوری، رهبری و فوتبال بازی‌های آسیایی با دوربین‌های full HD تهیه می‌شود، این دوربین‌ها در مجموعه تلویزیونی «سلمان فارسی» برای برخی قسمت‌ها استفاده شده است، اما در این پروژه بیشتر دوربین‌های سینمایی استفاده می‌شود.
افزایش قیمت بی سابقه ویلا در پر فروش ترین شهرک های مازندران در سال جدید
استثمار در شهرک‌های ساحلی مازندران امروزه به علت اهمیت بالای منطقه، به عنوان یک گزینه پرطرفدار برای سرمایه‌گذاران درآمده است. در مدت دو سال گذشته، خرید ویلاها در شهرک‌های مازندران، به ویژه شهرک های سرخرود، به شکل چشمگیری افزایش یافته است. تفاوت‌های ویژگی‌ها، امکانات، و دسترسی‌ها در هر یک از شهرک‌های ساحلی سرخرود، آنها را به ارمغان می‌آورد که هر کدام ارزش‌ها و ویژگی‌های منحصر به فرد خود را داشته باشند. این تنوع در امکانات و ویژگی‌ها، به هر شهرک خاص، ارزش‌های منحصر به فردی اضافه کرده و سبب افزایش تقاضا برای خرید و سرمایه‌گذاری در این مناطق شده است. برخی شهرک های مازندران در طی یک سال اخیر به طرز چشمگیری در قیمت تغییراتی را داشته اند که به عنوان پرفروش ترین شهرک های ویلایی مازندران در ناحیه سرخرود و محمودآباد شناخته شده اند. پیش بینی های انجام شده مبنی بر مزایا خرید ویلا در شهرک های سرخرود نشان می دهد که افزایش قیمت در شهرک های برند این شهر ساحلی رخ خواهد داد.
سرشناس ترین و پر فروش ترین شهرک های ویلایی مازندران
۱ . شهرک دریا کنار
شهرک دریاکنار، یکی از بزرگترین و معروف‌ترین شهرک‌های شمال، گزینه‌های فراوانی را برای خرید ویلا شهرکی در سرخرود ارائه می‌دهد. این شهرک در حدود ۵ کیلومتری شهرستان بابلسر و ۴ کیلومتری شهرک خزرشهر واقع شده و از سمت شمال به ساحل دریای خزر و از سمت جنوب به جنگل و رشته کوه‌های البرز محدود می‌شود. مساحت کل زمین این شهرک حدود ۳۰۰ هکتار است، که شامل بیش از ۲.۷ کیلومتر خط ساحلی اختصاصی می‌شود. با حدود ۲۴۳۰ واحد مسکونی، این شهرک دارای بلوار اصلی و ۱۷ خیابان است که برای عبور و مرور ساکنان طراحی شده. ویلاها با متراژها و سبک‌های معماری متنوع، امکانات داخلی بی‌نظیری ارائه می‌دهند.
از مزایای خرید ویلا در شهرک دریاکنار، دسترسی آسان به جاده‌های هراز، فیروزکوه و کناره است، که باعث می‌شود ساکنان از تهران، ساری و بابل به‌راحتی به این منطقه سفر کنند. امکانات رفاهی متنوع از جمله فروشگاه‌ها، رستوران‌ها، کافی‌شاپ‌ها و سایر امکانات، زندگی را در این شهرک دلپذیر می‌کند. ویلاها با استفاده از مصالح با کیفیت عالی و دقت بالا ساخته شده‌اند. از استخرها و پنجره‌های دوجداره تا سیستم‌های سرمایش و گرمایش مدرن، تمام امکانات لازم برای یک زندگی آرام در شهرک دریاکنار وجود دارد. ورودی شهرک با دو درب مجزا و نگهبانی ۲۴ ساعته برای مالکان و مهمانان تدارک دیده شده است.
۲ . شهرک مانلی
شهرک ویلایی مانلی سرخرود، با مساحت حدود ۵ هکتار، در قلب طبیعت سرخرود واقع شده و فاصله کمتر از دو دقیقه تا ساحل دریا دارد. این شهرک در منطقه‌های چاکسر و درویش آباد واقع شده و دو مسیر دسترسی اصلی دارد؛ از شهر چاکسر و منطقه درویش آباد. این شهرک با معماری زیبا، خیابان‌های خاص و ۶ کوچه به شکل‌های شرقی و غربی، یک تجربه زندگی ساحلی را برای افرادی که به دنبال خرید ویلا شهرکی سرخرود هستند فراهم می‌آورد. شهرک مانلی سرخرود با ۷۲ پلاک ویلا و ۶ واحد آپارتمانی، به خریداران امکانات متنوعی را ارائه می‌دهد. این شهرک، با توجه به ویژگی‌های طبیعی و فرهنگی منطقه، به عنوان یک مقصد تفریحی و اقامتی محبوب شناخته می‌شود. زمین‌های شهرک، از نظر متراژ به دو دسته تقسیم می‌شوند؛ قواره‌های نزدیک به ساحل با متراژ حدود ۶۴۰ متری و زمین‌های متنوع در نواحی مختلف شهرک.
۳ . شهرک خزرشهر
یکی از شهرک های قدیمی و سرشناس مازندران شهرک خزرشهر می باشد. شهرک خزرشهر واقع در فاصله ۶ کیلومتری جاده بابلسر، از شهر دریاکنار ۵.۳ کیلومتر دورتر است. با مسافت تقریبی ۲۸۰ کیلومتر از تهران، این شهرک بهترین ترکیب را از نزدیکی به ساحل دریا و مجاورت با شهر بابلسر ارائه می‌دهد. شهرک دارای دو بخش شمالی و جنوبی با مساحت‌های ۱۲۰ و ۴۸۰ هکتار می‌باشد. تعداد ویلای شهرک بین ۱۲۷۰ تا ۱۲۸۰ عدد متغیر است. با امکانات و تجهیزات ورزشی و تفریحی، شهرک خزرشهر به ساحل اختصاصی با نام “سی‌ساید” نیز می‌پیوندد. ساحل اختصاصی به مساحت ۳۰۰ متر در سی‌ساید، با رستوران‌ها و امکانات تفریحی غنی، از ویژگی های برجسته این شهرک محسوب می‌شود. ویلاها با مساحت‌های بین ۱۰۰۰ تا ۱۴۰۰ متر مربع، نمونه‌هایی از ویلای لوکس و مدرن با امکانات گسترده هستند. این ویلاها، به عنوان نمونه‌های برجسته ساختمان‌های فلت و مدرن، از امکاناتی همچون استخر، سونا و جکوزی بهره‌مند هستند.
۴ . شهرک اکباتان
شهرک اکباتان، یکی از شهرک های سرشناس در شهر سرخرود واقع می باشد. این شهرک با مناظر زیبا و دسترسی به ساحل اختصاصی، یک فرصت منحصر به فرد برای زندگی لوکس و آرامش در شمال ایران ارائه می‌دهد. با ویلاها و آپارتمان‌های متنوع، این شهرک فرصتی مناسب برای سرمایه‌گذاری و خرید ویلا شهرکی در سرخرود ایجاد کرده است. مسیرهای زیبا و پارک‌ها، فضای بازی کودکان، زمین‌های ورزشی و کافی‌شاپ از امکانات اجتماعی این شهرک هستند که زندگی را در آن بسیار دلپذیر می‌کنند. مشخصات ضلع‌های شرقی و غربی شهرک اکباتان نشان‌دهنده تعداد ویلایی‌ها و آپارتمان‌های آماده فروش و در حال ساخت است. برای افرادی که به دنبال خرید ویلا در سرخرود هستند لازم به ذکر می باشد ویلاها با متراژهای مختلف و نمای دریا، همراه با پارکینگ اختصاصی هستند و این امکان را به ساکنان می‌دهند تا زندگی خصوصی و لذت بخش خود را در این مکان استثنایی تجربه کنند.
۵ . شهرک خانه دریا
از دیگر شهرک های پرفروش در زمینه ویلا شهرک خانه دریا است که این روزها بسیار نامش را بر سر زبان سرمایه گذاران می شنویم. شهرک خانه دریا در استان مازندران واقع شده و با بیش از ۴۰ سال تجربه، ویلاها و آپارتمان‌های مدرن و جدیدی به دارایی‌هایش افزوده است. این شهرک شامل بیش از ۱۴۰۰ قواره زمین و بیش از ۱۰۰۰ واحد مسکونی است. جهت اطلاع خریداران ویلا شهرکی در شهرک خانه دریا لازم به ذکر است که شهرک خانه دریا در مازندران، در فاصله ۱۲ کیلومتری از سرخرود و ۲۵.۲ کیلومتری شهرک خزرشهر قرار دارد. شهرک دارای درب ورودی اصلی است که به دو بخش تقسیم شده است؛ یک بخش برای تردد مالکان و دیگری برای مهمانان. تردد مالکان با سیستم هوشمند پلاک‌خوان کنترل می‌شود و امنیت با حضور بیش از ۱۲۰ نیروی امنیتی تضمین شده است. ویلاها دارای اتاق‌های خواب با تعداد متنوعی از ۳ تا ۷ اتاق هستند و دارای امکانات مدرن و دکوراسیون‌های شیکی هستند. متراژ ویلاها متفاوت بوده و قیمت آنها تحت تأثیر عواملی مانند چشم‌انداز، سال ساخت، وضعیت داخلی و سبک معماری قرار می‌گیرد.
۶ . شهرک قصر دریا
شهرک قصر دریا یک پروژه تفریحی و توریستی در استان مازندران است که در فاصله ۷ کیلومتری از شهرستان محمودآباد قرار دارد. این شهرک در مسیری که به سمت شهر فریدونکنار ادامه دارد و نزدیک به ساحل دریای خزر واقع شده است. با فازهای مختلف، شهرک قصر دریا امکانات متنوعی از جمله ویلایی، آپارتمان‌ها، پنت‌هاوس‌ها، مجتمع‌های تجاری و تفریحی را ارائه می‌دهد.
در فاز اول، ۱۶۶ ویلا با معماری متنوع ساخته شده و به ساکنان تحویل داده شده است. این فاز دارای زمین به مساحت بیش از ۱۰ هکتار است و تمام واحدهای ویلایی از امکانات توریستی، تفریحی و رفاهی برخوردار هستند.
فاز دوم شهرک شامل ویلایی، پنت‌هاوس‌ها، آپارتمان‌ها و مجتمع‌های تجاری است که در حال ساخت و آماده تحویل به مشتریان محترم می‌باشد. این فاز با بیش از ۴۰۰ ویلا و ۲۲ پنت‌هاوس ساحلی با امکان دسترسی به ساحل دریا متنوعی از گزینه‌ها را فراهم کرده است.
فاز سوم شهرک شامل ساختمان‌های آپارتمانی و برج‌های مسکونی است. برج ۲۵ طبقه‌ای با ۴ واحد مسکونی در هر طبقه و آپارتمان‌های ۷ طبقه با مساحت حدود ۹۰ متر مربع از جمله امکانات این فاز هستند.
فاز چهارم شهرک در حال برنامه‌ریزی و اجرا است و شامل آپارتمان‌های مسکونی و ویلاهایی با طراحی مدرن است.
۷ . شهرک فرزادشهر
شهرک فرزادشهر واقع در نزدیکی جاده اصلی و تالاب شیرا، در شهرستان فریدونکنار واقع شده و از بابلسر حدود ۱۰ کیلومتر فاصله دارد. شهرک فرزادشهر دارای موقعیت جغرافیایی عالی بوده و از جاده اصلی شمال ایران گذر می‌کند. فاصله کمتر از ۱۰۰۰ متر تا ساحل دریا این شهرک را به محیط دریایی نزدیک می‌کند. این شهرک در مجاورت دو شهرک دیگر به نام‌های مهندسین و مسکونی نیلوفر آبی قرار دارد. با مساحت ۴۰ هکتار و ۵۰۰ پلاک مسکونی، شهرک فرزادشهر ویلاهایی با متراژ متنوع از ۱۵۰ تا ۸۰۰ متر مربع ارائه می‌دهد. ویلاهای شهرک با معماری قدیمی و نوساز دو دسته اصلی را تشکیل می‌دهند. ویلاهای قدیمی با طراحی کلاسیک و ۲ تا ۳ خوابه، حس گرمایی دارند. ویلاهای نوساز با معماری مدرن، امکانات لوکسی از جمله استخر، آسانسور و روف‌گاردن دارند و معمولاً ۴ تا ۶ خوابه هستند.
۸ . شهرک سائو
شهرک سائو در استان مازندران واقع شده و بر روی جاده شهرستان محمودآباد در ضلع شرقی این شهرستان و نزدیک به روستای ملاکلا قرار دارد. برای دسترسی به این شهرک، دو مسیر اصلی وجود دارد. اولین مسیر از شهرستان محمودآباد به سمت شرق رفته و سپس از جاده شهرستان به سمت جنوب حرکت کنید. دومین مسیر نیز از شهرستان محمودآباد به سمت جنوب غرب رفته و سپس به سمت شرق جاده شهرک سائو را پیش بگیرید. هر دو مسیر به طور مستقیم به شهرک سائو منتهی می‌شوند و به شما امکان دسترسی به این مکان فوق‌العاده را فراهم می‌کنند.
۹ . شهرک عمارت
شهرک عمارت، در ابتدای روستای سیاهکلا واقع شده و محیطی بسیار دل‌انگیز و جذاب را با خود به ارمغان آورده است. برای دسترسی به شهرک عمارت، از طریق جاده‌های ساحلی به سمت سیاهکلا حرکت کنید. این مسیر شما را از نزدیک به ساحل خزر عبور داده و به سرعت به شهرک عمارت می‌رساند. شهرک عمارت به عنوان یک محله مسکونی در استان مازندران، بر روی یک قطعه زمین به مساحت ۵۰۰۰ متر مربع ایجاد شده است. این شهرک به طور کلی به ۱۶ واحد مستقل (ویلا) تقسیم شده است، هرکدام با زمین به مساحت ۲۴۰ متر مربع و بنا به مساحت ۲۹۰ متر مربع. این ابعاد برای ساکنان این واحدها فضای شخصی و خصوصی را فراهم می‌آورد.
۱۰ . شهرک گلزا
شهرک گلزا، واقع در نزدیکی سرخرود، یک جواهر در منطقه شمال ایران به حساب می‌آید. افرادی که به دنبال خرید ویلا در سرخرود هستند بدانند که این شهرک با طراحی زیبا و مکانی منحصر به فرد، خصوصیت‌های برجسته‌ای دارد؛ از جمله کیفیت بالای مواد اولیه در ساختمان‌ها که اطمینان از دوام و طول عمر طولانی آنها را به ساکنان می‌دهد، و همچنین خوش‌ساختی و زیبایی ویلاها که با ترکیب طراحی‌های مدرن و کلاسیک، فضاهای دلنشینی را ایجاد کرده‌اند. این شهرک از امنیت ۲۴ ساعته با نگهبانان مجرب بهره‌می‌برد و از سیستم‌های امنیتی پیشرفته نیز برای حفاظت بهتر از محیط استفاده می‌کند؛ همچنین کنترل دقیق بر ورود و خروج با استفاده از کارت‌های تردد مخصوص، از حریم خصوصی ساکنین حفاظت کرده و امکانات رفاهی مدرن همچون استخرهای زیبا، سیستم‌های سرمایش و گرمایش مدرن، و سیستم ضد حریق را در اختیار ساکنان قرار می‌دهد.
خلاصه داستان رسمی فیلم تابستان همان سال که روابط‌عمومی این فیلم منتشر کرده، این است:
چه بسیار از عقوبت های افزون که گشتش لغزش خردی بهانه نیما یوشیج
عطای ۷ ساله را پیش یک رمالِ آینه‌بین می برند تا طی مراسمی دزد طلاهای عمه‌اش را در آینه شناسایی کند، عطا که هیچ تصوری از سرانجام آنچه در آن شرایط بر زبان می‌آورد ندارد، برای رهایی از آن وضعیت ، هر آنچه از تعاریف عمه‌اش درباره‌ی شک و تردید او نسبت به دزدی داوود پسر عمه دیگرش شنیده را بازگو می‌کند، غافل از آنکه این دروغ موجب عقوبتی دوراز انتظار برای کل خانواده می‌شود…
نقد و بررسی فوری فیلم تابستان همان سال
نکته:این نقد و نوشته‌ها، نظر کوتاه ولی دست‌اول منتقدان و نویسندگان سینمایی است در بار اول تماشای فیلم؛ شاید بعدها همه چیز تغییر کند!
حمیدرضا محمّدی
بیست‌وچهارمین روز بهار سال آینده، به هفتادوسومین پلّۀ نردبان زندگی گام می‌گذارد که درست مصادف می‌شود با چهلمین سال فعّالیّت حرفه‌ای‌اش در عرصۀ فیلمبرداری سینما امّا در حال‌وهوای ساخت فیلم هنوز نونوار است. امّا نمی‌شود در تازه‌ترین ساخته‌اش، امضای او را – از همان منظر فیلمبردار – ندید و گذر کرد. «تابستانِ همان‌سال» گویی حدیث نفس کودکی اوست و پر است از شاعرانگی و قاب‌های خوش‌رنگ‌ولعاب و نرمی و گرمی ولی همین است و بس.
روند فیلم کند است و خسته‌کننده. معلوم نیست چرا داودِ محبوب در پایان منفور می‌شود و یا اینکه وقتی سرنوشت همۀ شخصیّت‌ها روایت می‌شود از پدر و مادرش چیزی نمی‌گوید. افزون‌بر‌این، اشاره‌اش به سال ١٣٣٢ و تابستان آن‌سال و کودتای ٢٨ مرداد، جایی در تأثیر خاصی بر روال فیلم نگذاشته است. مضاف‌براین‌که خودِ کلاری، اگر آن را برداشتی از زندگی خودش بدانیم – چون در انتها خود نیز رخ می‌نماید – در آن زمان دوساله بوده! با وجود این نمی‌شود از حسّ گرم و پذیرای فیلم گذشت.
۳ نکته از فیلم:
ترسیمِ خوبِ تهرانِ ١٣٣٢
ارتباطِ بی‌ربط به سالِ کودتا
روند کند و خسته‌کننده
احسان ناظم‌بکایی
سال ۱۳۳۲ یکی از مهمترین سال‌های تاریخ معاصر ایران است که ورود فیلم و نام آن هم به آن اشاره دارد ولی واقعیت این است که اتفاقات فیلم می‌توانست در تابستان هر سالی رخ بدهد و وقایع پیرامونی و سیاسی کودتای ۲۸ مرداد عملاً هیچ تاثیری بر روند فیلم نداش! پرتاب چند اعلامیه و هیاهو در خیابان مساله چندانی نبود.
تابستان همان سال مجموعه قاب‌های زیبا و نه الزاماً مرتبط با فیلم است که طبعاً برخاسته از کسوت طولانی سابقه فیلمبرداری کارگردان آن دارد والا فیلم به جز فیلمبرداری، در ارکان دیگر دچار لکنت است. به یکباره شخصیت مثبت فیلم و قهرمان آن با یک متن نریشن بدون آنکه لزومی داشته باشد منفور می‌شود. ضمن اینکه حضور مهران مدیری در تنها یک سکانس و آن هم نشسته و بدون حرکت خاص، تلاش تهیه‌کننده برای جلب مخاطب ولو با گول زدن اوست، و الا کیست که سابقه رفاقت این دو را نداند.
تابستان همان سال بار دیگر نشان داد هر کس در این سینما بهتر است بر صندلی خود بنشیند و جابجا شدن‌ها الزاما نتیجه بهتر یا نشانه موفقیت بهتر نیست.
۳ نکته از فیلم:
آیینه‌بینی به سبک بابای شیرفرهاد برره
نابود کردن قهرمان با یک خط نریشن
تهران تر و تمیز در سال کودتا
کمال پورکاوه
محمودکلاری در سومین فیلم بلندش به سراغ روایت داستانی شبیه به حدیث نفس دوران کودکی خودش رفته است. او که به‌عنوان یکی از خلاق‌ترین و مسلط‌ترین مدیران فیلمبرداری، بسیاری از به‌یادماندنی‌ترین سکانس‌های سینمای ایران را به ثبت رسانده، در آخرین ساخته‌اش نیز کوشیده چشمنوازترین قاب‌های سینمایی را پیش روی تماشاگرش بگشاید.
تابستان همان سال با اتکا به همین ویژگی مهم کارگردانش و تلاشی که برای به کارگیری رنگ و نور زرد (همچون نشانه‌ای نوستالژیک از سال‌های گذشته) در اغلب صحنه‌ها از خود نشان می‌دهد، سعی کرده حال و هوایی شاعرانه به داستانی بدهد که با حضور خود فیلمساز در صحنه پایانی، رنگ و بویی از حوادث واقعی دوران کودکی او را نیز به خود می‌گیرد.
شاید مهمترین مشکل فیلم را بتوان در فیلمنامه‌ای دانست که با خط داستانی لاغری که دارد نتوانسته اوج و فرود چندانی میان کاراکترهای اصلی فیلم به‌وجود آورد. اتکای کلاری به داستان دزدیده شدن طلا و حوادث پیش‌بینی شده و نه چندان غافلگیرکننده‌ای که در ادامه اتفاق می‌افتد، توان و جذابیت چندانی برای همراه کردن تماشاگر در مدت زمانی حدود صد دقیقه را ندارد. نگاه توریستی و گذرای فیلمساز به بحران سیاسی اجتماعی کشور در سال ۱۳۳۲ در کنار پرداخت ناقص شخصیت‌ها، آخرین فیلم محمود کلاری را به یک اثر شخصی تبدیل کرده که به جز دستاورد فنی، جذابیت دیگری برای مخاطب نخواهد داشت.
۳ نکته از فیلم:
فیلمبرداری و اصلاح رنگ متناسب با فضای داستانی
طراح صحنه و لباس سنجیده
فیلمنامه کشدار و بی افت و خیز
سیدمهرزاد موسوی
فیلم تابستان همان سال، قاب‌های خوبی دارد، بازی‌ها هم اغلب استانداردند، سوتی مهمی در طراحی صحنه و لباس دهه ۳۰ دیده نمی‌شود، همه چیز خیلی خوشرنگ و دوست‌داشتنی است، درست مثل تصور هم ما از خاطرات کودکی و خاطرات راوی (نویسنده و کارگردان)، اما همه این‌ها بدل به یک قصه پرکشش و همراه‌کننده نشده است.
فیلم در جا انداختن منطق اتفاقش، ناتوان است و مخاطب درک نمی‌کند که چرا راوی/کودک که فهم دردسر و دزدی را دارد، محبوب‌ترین کاراکتر زندگی‌اش را به دردسر می‌اندازد. این مهمترین قفل فیلم است که جا نیفتادنش، مسئله اصلی مخاطب و فیلم می‌شود.
غیر از این‌ها، فیلم محمود کلاری -که از نظر زاویه روایت و خاطره‌گرایی شباهت‌هایی به ساخته پیمان معادی (فیلم متوسط «بمب یک عاشقانه» دارد)- بسیار کند است. اتفاقی که از ابتدای داستان با نریشن راوی، منتظرش هستیم در دقیقه ۵۰ می‌افتد و این برای قصه ۱۰۰ دقیقه‌ای بسیار دیر است.
ضمن اینکه خرده پیرنگ‌ها هم جز سردرگمی، تاثیری در تنه اصلی قصه ندارند (حیف که به دلیل محدودیت «لو دادن داستان» نمی‌شود برای این حرف‌ها مثال آورد) و از همه بدتر، گره‌گشایی فیلم ساده‌تر از چیزی است که برایش این همه اطناب و درازگویی شده است. وقتی تیتراژ فیلم بالا رفت شاید سوال خیلی‌ها این بود که این فیلم را باید برای چه در سینما تماشا کرد؟
نام پیشنهادی دیگر برای فیلم: بچه‌ها می‌فهمند…
ارزش فیلم: سودای سیمرغ؛ کاندیدای فیلمبرداری و طراحی صحنه و لباس و البته کارگردانی!
۳ نکته از فیلم:
طراحی صحنه خوشرنگ و لعاب از تهران قدیم
قاب‌بندی‌های عالی و تصویربرداری کارت پستالی
گربه حاضر در صحنه (از خانه تا محل کار) برای تامین رضایت گربه‌دوستان!
سعیده نیک اختر
شاید با حذف تنها یک نریشن، فیلم شاعرانه محمود کلاری، عاقبت به خیر می‌شد. فیلمی که تمام هم و غم‌اش را پای نمایش یک نوستالژی شاعرانه می‌گذارد و قاب‌های زیبا می‌بندد و برای طراحی صحنه‌اش اینهمه هزینه می‌کند، چرا با یک نریشن اشتباه خودش را خراب می‌کند؟ در این نمایش تصویری آلبوم های قدیمی از گذشته، همه چیز رنگ و بوی خوشی دارد. از رنگ چشم بازیگرها گرفته تا بوی دم پختک مطبخ. شمعدانی های کنار طاقچه گرفته تا پیراهنهای سفید مردانه. تا اینجا مجاب می‌شویم که با یک فیلم شاعرانه روبرو ایم که هدفش بازی با نوستالژه‌های زمان کودکی‌اش است و اگر قاب‌های خوش رنگ را از فیلم بگیرند چیز دیگری برای گفتن ندارد. فیلم با اشاره به وقایع سال ۳۲ و بدون نمایشی از درگیری های همان سال، ساده و بی تکلف از کنار همه چیز می‌گذرد. بالندگی یک قهرمان از منظر یک کودک ۹ ساله قابل توجیه است اول از داوود پسرخاله‌اش قهرمان می‌سازد و بعد از پدرش. اما در پایان فیلم ابهت قهرمان یکهو فرو می‌ریزد و بیننده برایش سوال می‌شود که اگر قهرمان زندگی‌اش عاقبت به خیر نشد، چرا باید چنین خاطره‌ای اینقدر پر رنگ در ذهن راوی باقی مانده باشد! فیلم سوم آقای کلاری آن هم بعد از بیست سال، نشان داد که سینما فقط تصویر نیست و اگر خوراکی برای مخاطب نداشته باشی همان بهتر که فیلم نسازی.
۳ نکته از فیلم:
آقای کلاری فقط فیلمبردار باش
قهرمان‌ها می‌میرند
مهران مدیری چی میگه این وسط؟
بازیگران و عوامل فیلم تابستان همان سال
علی شادمان، فریبا نادری، سمیرا حسن پور، رویا جاوید نیا، مهرو نونهالی و با حضور صابر ابر، پژمان بازغی، نسیم ادبی، رایان سرلک، رونیکا بهرام زاده و با هنرمندی مهران مدیری (در نقش آینه‌بین و رمال) بازیگران فیلم تابستان همان سال هستند.
دیگر عوامل فیلم هم از این قرارند؛ کارگردان: محمود کلاری، تهیه‌کننده: علی اوجی، فیلمنامه: محمود کلاری با همکاری باران جعفری، مجری طرح: نرگس محمدی، مدیر تولید: محمد حیدرقلی، طراح صحنه:کامیاب امین عشایری، مدیر فیلمبرداری: کوهیار کلاری، تدوین: حمید نجفی‌راد، طراحی و ترکیب صدا: علیرضا علویان، موسیقی: حسام ناصری، صدابردار: محمود خرسند، گریم: مهرداد میرکیانی، لباس: مهرنوش بیانی، برنامه‌ریز: علی افشین‌راد، منشی صحنه: ندا قائدی و عکس: باران جعفری.
محمود کلاری و علی شادمان در فیلم تابستان همان سال
درباره محمود کلاری؛ کارگردان
سابقه حضور و فعالیت محمود کلاری در سینمای ایران به‌عنوان مدیر فیلمبرداری آنقدر شناخته شده است که نیازی به معرفی ندارد. او سابقه همکاری با فیلمسازان شاخصی همچون مرحوم علی حاتمی، مسعود کیمیایی، ابراهیم حاتمی‌کیا، داریوش مهرجویی و اصغر فرهادی را دارد. محمود کلاری اولین بار در سال ۱۳۷۵ فیلم ابر و خورشید را به عنوان کارگردان فیلمبرداری کرد و این فیلم پس از پیروزی در جشنواره فیلم فجر با حضور در جشنواره فیلم ماردل پلاتا آرژانتین موفق به کسب جایزه Ombay de Oro شد.
این جشنواره هزینه ساخت فیلم بعدی کلاری را نیز پرداخت کرد. با دریافت این جایزه فیلم «رقص با رویا» محصول هدایت فیلم را کارگردانی کرد که به دلیل کمبود بودجه ساخت آن در نیمه راه متوقف شد. کلاری سپس به مدت ۲۲ سال از کارگردانی فاصله گرفت. فیلم «تابستان همان سال» که در جشنواره چهلم‌ودوم فجر رونمایی می‌شود، سومین تجربه کارگردانی اوست.
نکته‌هایی درباره فیلم
بنا بود نام این اثر سینمایی به «همچون یک آینه» تغییر کند، اما با اعلام جشنواره مشخص شد که این تغییر انجام نشده است.
تشابه اسمی این فیلم با مجموعه داستان تابستان همان سال نوشته ناصر تقوایی این شائبه را مطرح می‌کند که این فیلم هم برگرفته از این کتاب باشد. کتابی که هیچ‌وقت منتشر نشد و شامل هشت داستان کوتاه به‌هم پیوسته است.
علی اوجی تهیه‌کننده این کار در سال ۱۴۰۰ با تهیه کنندگی آخرین اثر مسعود کیمیایی یعنی خائن کشی نشان داد در زمینه تهیه آثار بزرگان سینما تلاش زیادی می‌کند.
حرفهای عوامل در نشست خبری فیلم در جشنواره فجر
علی اوجی | تهیه‌کننده: من در سینمای تجاری رشد کردم اما سلیقه‌ام مرا را به این سمت سوق داد. من یک کاراکتر بازیگر دارم که گاهی خودش را فدای یک شخصیت دیگر می‌کند تا چنینی فیلمی بسازد. گاهی برای اینکه پول چنین پروزه ای را مهیا کنم حتی در یک رئالیتی‌شو هم بازی کرده‌ام. هر لحظه حضور کنار آقای کلاری برای تمام گروه مانند یک کلاس درس بود. هر فریم این فیلم حساب شده است و ایشان با وسواس دیالوگ‌ها را جلو می‌برد. این را هم بگویم که آقای کلاری کارگردان و آقای کلاری فیلمبردار دو شخصیت متفاوت و هر دو بی‌نظیر هستند.
محمود کلاری | کارگردان: من قبلا به نوعی آن طرف صحنه بودم، روزگاری عکاس بودم و در نشریات کار می‌کردم و اکنون این طرف صحنه هستم. در همین ابتدای برنامه از شما بابت صدای بد پخش فیلم در سالن عذرخواهی می‌کنم. امروز روز دوم جشنواره است و امیدوارم مجریان برگزاری جشنواره نظم بیشتری به این نمایش‌ها دهند تا فیلم‌ها درست‌تر دیده شوند. دقیقه ۲۰ فیلم هنوز افراد در سالن رفت و آمد می‌کردند. من حداقل در جشنواره‌های مختلف جهانی چنین چیزی ندیده‌ام و افراد پس از پخش فیلم دیگر حق ورود به سالن را ندارند. اگر افراد نریشن اول فیلم را نشوند، متوجه داستان نمی‌شوند.
واقعیت امر این است که من سعی کردم در این فیلم قصه‌گو باشم؛ دقیقا مانند مادربزرگ خودم. همچنین تلاش کردم ۹۰ دقیقه برای مخاطبان قصه تعریف کنم زیرا در سینمای ما اکنون قصه‌گویی رنگ باخته است. و در نهایت باز از شما عذرخواهی می‌کنم البته شاید عذرخواهی وظیفه و کار من نباشد. هیچ تدبیری برای ریتم کند یا تند فیلم نداشتیم. بر اساس تجربه ۴ دهه ارتباط با افراد مختلف و آموختن از هر آنها، فکر کردم که در ارتباط با موضوع باید فیلم ساخت و ریتم تند و کند به برداشت مخاطب روز بستگی دارد.
این را از من بشنوید که دستکاری در این مقوله به فیلم ضربه می‌زند. فیلمی که فطرت کندی دارد، هیچگونه تند نمی‌شود و فیلم با مضمون و محتوای هر سکانس ریتم می‌گیرد. درنهایت به نظرم فیلم ریتم متناسب با خودش را دارد. بافت قدیمی شهر در حال خراب شدن است و جای خود را به یک معماری بی‌هویت می‌دهد. من متولد و بزرگ شده تهران هستم و ریشه خانوادگی‌ام به شمال تهران باز می‌گردد. نیما یوشیج با پدربزرگ من همشهری بودند و شعری از نیما درونمایه اصلی فیلم من بود. الفت و مناسبات و آن جنس از روابط دیگر به شکل قابل توجهی رنگ باخته است و درس‌ها و روابط این فیلم جهانی را تصویر می‌کند که به سالیان رشد نسل ما بازمی‌گردد.
من در این فیلم بسیار خوش‌شانس بودم و افرادی که کنار من حضور داشتند با تمام وجودشان کار کردند و همه داشته‌شان را گذاشتند تا این فیلم شکل بگیرد. ما در این فیلم یک خانه را به طور کامل ساختیم زیرا به دلایل مختلف در لوکیشن‌های دیگر امکان کار نداشتیم. قرار بود ما اواخر تابستان فیلم را شروع کنیم اما به دلیل مشکلاتی که پیش آمد مجبور شدیم در زمستان فیلمبرداری کنیم. در طول فیلم هم عاشق این دو بازیگر کوچک شدم که همه شرایط و سختی‌ها را در طول فیلمبرداری تحمل کردند.
سمیرا حسن‌پور | بازیگر: دوست دارم در ابتدا این را عرض کنم که من آدم خوش‌شانسی هستم زیرا اولین بار در سینما جلوی دوربین آقای کلاری رفتم، جایزه‌ام را در جایی گرفتم که ایشان داور بودند و اکنون هم توانستم در فیلم ایشان بازی کنم. در این فیلم که در دهه گذشته روایت می‌شد، من نقش مادر «عطا» را داشتم؛ «آتی»ِ این فیلم در دوری شوهرش زندگی می‌کرد و ایفای نقش این شخصیت درون‌گرا باعث شد که از باقی نقش‌هایم جدا شوم.
فریبا نادری | بازیگر: زمان فیلم در گذشته است اما نمونه‌های امروزی چنین شخصیتی اکنون هم وجود دارند. زنانی که وضعیت مالی بهتری نسبت به دیگر افراد خانواده دارند و درعین مهربانی از ویژگی‌های دیگری هم برخوردارند. شخصیت این فیلم بلد نیست که راحت حرف بزند و عقده‌های دوران کودکی کم کم در وجودش ریشه دوانده است. آقای کلاری یکی از بزرگ‌مردان تاریخ سینمای ایران هستند و از هر لحظه این فیلم لذت بردم.
رایان سرلک | بازیگر خردسال: برای من افتخار بزرگی بود که در فیلم آقای کلاری بازی کنم، به من خیلی خوش گذشت و از ایشان بسیار یاد گرفتم. همچینن خوشحالم که کنار بازیگران این فیلم بازی کردم. تابستان همان سال در زمستان ضبط شد و در سرمای زمستان باید لباس تابستانی می‌پوشیدیم.
رونیکا بهرام‌زاده | بازیگر خردسال: خسته نباشید می‌گویم به آقای کلاری و اوجی و عوامل پشت صحنه و تمام بازیگران و از آقای کلاری تشکر می‌کنم که به من اعتماد کردند. امیدوارم از بازی من راضی بوده و مردم هم من را دوست داشته باشند.
کوهیار کلاری | مدیر فیلمبرداری: اکنون در سینما فیلمبرداران خوبی داریم. من این شانس را داشتم که ۲۲ سال با آقای کلاری کار می‌کنم اما جایگاه مدیر فیلمبردار بودن این فیلم بسیار متفاوت بود. خیلی شانس بزرگی است که کنار کارگردانی فعالیت کنید که خودش خدای فیلمبرداری و زیباترین تصاویر سینمای ایران را ثبت کرده است.
کامیاب امین‌عشایری | طراح صحنه: من به عنوان طراح صحنه با آقای کلاری در جایگاه فیلمبردار چند فیلم کار کردیم و در این فیلم شرایط فرق داشت. کار کردن با آقای کلاری اینگونه است که خودشان مسلط به مساله هستند و کار کردن با ایشان برای طراح مانند یک کلاس درس است. واقعیت امر این است که اگر کم و کاستی وجود داشته قطعا از سمت من بوده است.
حمید نجفی‌راد | تدوینگر: برای من افتخار عجیبی بود که توسط آقای کلاری انتخاب شوم و همیشه آرزو داشتم که با کارگردانان بزرگ کار کنم. همه ارکان فیلم از کارگردانی، صدا و… فکر شده بود. ما درباره همه جزییات فیلم صحبت می‌کردیم تا چالش های زندگی این خانواده درست روایت و مخاطب با کلیت داستان درگیر شود. آقای کلاری با وسواس نریشن ابتدایی را نوشتند تا مخاطب به درستی در قصه فیلم هدایت شود و اگر دوستان احساس کردند ریتم فیلم کُند است، یک بار دیگر فیلم را در یک سالن خوب تماشا کنند. متاسفانه فیلم‌ها در این سالن ذبح می‌شوند. ما ۲ ماه و نیم با حضور آقای کلاری این فیلم را تدوین و اساسا زندگی کردیم تا زندگی این فیلم درست از آب دربیاید.
بیوگرافی کاوه آهنگر: کاوه حاج اسمعیل آهنگر بازیگر سینما و تلویزیون متولد ۲۸ تیر ماه ۱۳۶۸ است. او از سه سالگی در سینما و تلویزیون فعال بوده و در چندین سریال کودکان و نوجوانان بازی کرده‌است. همچنین کاوه آهنگر در فیلم کوتاه و سریال اینترنتی کارگردانی و نویسندگی کرده و در چند سریال و فیلم سینمایی دستیار کارگردان بوده‌است. در ادامه این مطلب بخش فرهنگ و هنر مجله خبری چشمک در مجموعه فیلم و سریال، بیوگرافی کاوه آهنگر و جدیدترین عکس های این هنرمند را مشاهده خواهید کرد.
بیوگرافی کاوه آهنگر
رضا آهنگر پدر کاوه از مدیران تولید صدا و سیما است که در سال ۱۳۸۰ به دلیل ابتلا به تومور مغزی درگذشت و مادر و خواهر او نیز در زمینه طراحی صحنه فعالیت دارند. برادرش امید نیز بازیگر بود و در حال حاضر در هلند کارگردان است. امید آهنگر همان بازیگر سریال علی کوچولو است که نخستین بار در سال ۱۳۶۴ از شبکه اول سیما برای کودکان پخش شد.
کاوه آهنگر بازیگری را از سه سالگی و با همکاری پدرش در سریال آپارتمان آغاز کرد اما شهرت وی بخاطر بازی در نقش کودکی دکتر قریب در سال ۱۳۸۶ بود. او که از ابتدا حمایت پدر را هم داشت قراردادهای گرانی را هم امضا می کرد و خودش می گوید در سال ۷۷ برای سریالی به نام ساعت سحرآمیز ماهی دو میلیون و ۳۰۰ هزار تومان دستمزد دریافت می کردم.
کاوه آهنگر فعلا مجرد است و ازدواج نکرده است. او از سه سالگی بازیگری را با حمایت پدرش آغاز کرد و در سال ۱۳۷۲ در حالی که تنها ۴ سال داشت در سریال آپارتمان به کارگردانی اصغر هاشمی بازی کرد و در سال ۱۳۷۹ در ۱۱ سالگی در سریال پس از باران نقش آفرینی کرد.
از کارهای کاوه آهنگر می توان به فیلم های بوتیک، بانوی من و آسمانی پرستاره اشاره کرد، اما بازی در نقش نوجوانی دکتر قریب بود که باعث درخشش شد. او مدت پنج سال در پروژه فیلم برداری این سریال حضور داشت و به تعبیر خودش بعد از اتمام فیلمبرداری و پخش سریال به شدت مورد توجه مردم قرار گرفته است.
کاوه آهنگر بزرگترین آرزوی زندگی اش را گرفتن اسکار در رشته کارگردانی عنوان کرده است:
فکر می‌کنم آرزوها شاید دور یا نزدیک باشند اما دست‌نیافتنی نیستند. هر چیز که درون من شکل می‌گیرد حتما می‌توانم به آن برسم اما دورترین آرزویم گرفتن اسکار در رشته کارگردانی است و داشتن یک زندگی بی‌حاشیه و امن.
Foxit Reader یک نرم افزار ساده
و بسیار سبک
جهت باز کردن فایلهای با فرمت
PDF
و با به
اصطلاح فارسی کتابهای الکترونیکی می‌باشد. این نرم افزار 450 میلیون کاربر
فعال در سراسر
جهان دارد و
به دلیل سبکی و راحتی برنامه،
کاربران آن را به هر نرم افزار
مشابه دیگری
ترجیه می‌دهند.
جهت دانلود این نرم افزار بر روی آیکن زیر کلیک کنید.
بیست‌وچهارمین روز بهار سال آینده، به هفتادوسومین پلّۀ نردبان زندگی گام می‌گذارد که درست مصادف می‌شود با چهلمین سال فعّالیّت حرفه‌ای‌اش در عرصۀ فیلمبرداری سینما امّا در حال‌وهوای ساخت فیلم هنوز نونوار است. امّا نمی‌شود در تازه‌ترین ساخته‌اش، امضای او را – از همان منظر فیلمبردار – ندید و گذر کرد. «تابستانِ همان‌سال» گویی حدیث نفس کودکی اوست و پر است از شاعرانگی و قاب‌های خوش‌رنگ‌ولعاب و نرمی و گرمی ولی همین است و بس.
سال ۱۳۳۲ یکی از مهمترین سال‌های تاریخ معاصر ایران است که ورود فیلم و نام آن هم به آن اشاره دارد ولی واقعیت این است که اتفاقات فیلم می‌توانست در تابستان هر سالی رخ بدهد و وقایع پیرامونی و سیاسی کودتای ۲۸ مرداد عملاً هیچ تاثیری بر روند فیلم نداش! پرتاب چند اعلامیه و هیاهو در خیابان مساله چندانی نبود.
محمودکلاری در سومین فیلم بلندش به سراغ روایت داستانی شبیه به حدیث نفس دوران کودکی خودش رفته است. او که به‌عنوان یکی از خلاق‌ترین و مسلط‌ترین مدیران فیلمبرداری، بسیاری از به‌یادماندنی‌ترین سکانس‌های سینمای ایران را به ثبت رسانده، در آخرین ساخته‌اش نیز کوشیده چشمنوازترین قاب‌های سینمایی را پیش روی تماشاگرش بگشاید.
فیلم تابستان همان سال، قاب‌های خوبی دارد، بازی‌ها هم اغلب استانداردند، سوتی مهمی در طراحی صحنه و لباس دهه ۳۰ دیده نمی‌شود، همه چیز خیلی خوشرنگ و دوست‌داشتنی است، درست مثل تصور هم ما از خاطرات کودکی و خاطرات راوی (نویسنده و کارگردان)، اما همه این‌ها بدل به یک قصه پرکشش و همراه‌کننده نشده است.
شاید با حذف تنها یک نریشن، فیلم شاعرانه محمود کلاری، عاقبت به خیر می‌شد. فیلمی که تمام هم و غم‌اش را پای نمایش یک نوستالژی شاعرانه می‌گذارد و قاب‌های زیبا می‌بندد و برای طراحی صحنه‌اش اینهمه هزینه می‌کند، چرا با یک نریشن اشتباه خودش را خراب می‌کند؟ در این نمایش تصویری آلبوم های قدیمی از گذشته، همه چیز رنگ و بوی خوشی دارد. از رنگ چشم بازیگرها گرفته تا بوی دم پختک مطبخ. شمعدانی های کنار طاقچه گرفته تا پیراهنهای سفید مردانه. تا اینجا مجاب می‌شویم که با یک فیلم شاعرانه روبرو ایم که هدفش بازی با نوستالژه‌های زمان کودکی‌اش است و اگر قاب‌های خوش رنگ را از فیلم بگیرند چیز دیگری برای گفتن ندارد. فیلم با اشاره به وقایع سال ۳۲ و بدون نمایشی از درگیری های همان سال، ساده و بی تکلف از کنار همه چیز می‌گذرد. بالندگی یک قهرمان از منظر یک کودک ۹ ساله قابل توجیه است اول از داوود پسرخاله‌اش قهرمان می‌سازد و بعد از پدرش. اما در پایان فیلم ابهت قهرمان یکهو فرو می‌ریزد و بیننده برایش سوال می‌شود که اگر قهرمان زندگی‌اش عاقبت به خیر نشد، چرا باید چنین خاطره‌ای اینقدر پر رنگ در ذهن راوی باقی مانده باشد! فیلم سوم آقای کلاری آن هم بعد از بیست سال، نشان داد که سینما فقط تصویر نیست و اگر خوراکی برای مخاطب نداشته باشی همان بهتر که فیلم نسازی.
